‘EL HOMBRE ALMOHADA’: BELÉN CUESTA Y RICARDO GÓMEZ NOS ESTREMECEN CON LA OBRA MAESTRA DE MARTIN MCDONAGH EN UN MONTAJE SENSACIONAL DE DAVID SERRANO

CALIFICACIÓN.- SOBRESALIENTE: 9

Hasta el 20 de junio, en los Teatros del Canal se representa uno de los mejores montajes de 2021, ‘El hombre almohada’, la obra maestra del dramaturgo inglés Martin MacDonagh, que David Serrano se encarga de adaptar y llevar a escena de manera sensacional. Belén Cuesta y Ricardo Gómez, ambos espléndidos, encabezan el magnífico elenco que completan Manuela Paso y Juan Codina. 

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‘TRIGO SUCIO’ DE DAVID MAMET: GENIAL NANCHO NOVO DANDO VIDA A UN DESPRECIABLE PRODUCTOR DE CINE EN UN MAGNÍFICO MONTAJE DE JUAN CARLOS RUBIO

CALIFICACIÓN.- EXCELENTE: 8

‘Trigo sucio’, la última obra de David Mamet’, ha llegado a Madrid de la mano de Pentación. Tras su estreno en Londres, la capital de España se convierte en la segunda ciudad donde aterriza la nueva obra del prestigioso dramaturgo norteamericano. El teatro Reina Victoria acoge esta comedia negra que retrata el funcionamiento de algunos estudios de Hollywood y la figura del productor poderoso, despreciable y despiadado que comete todo tipo de abusos con tal de conseguir sus objetivos. Un personaje interpretado de forma genial por Nancho Novo, que da una lección magistral de interpretación. Completan el reparto Eva Isanta, Candela Serrat y Fernando Ramallo, todos ellos dirigidos magníficamente por Juan Carlos Rubio. 

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‘LA CASA DE LOS ESPÍRITUS: CARME PORTACELI FIRMA UN ESPECTACULAR MONTAJE CON UNOS SOBERBIOS FRANCESC GARRIDO Y CARMEN CONESA A LA CABEZA DEL ELENCO

CALIFICACIÓN.- SOBRESALIENTE: 9

Hasta el 16 de mayo, en el Teatro Español se representa ‘La casa de los espíritus’, una espléndida adaptación realizada por Anna María Ricart de la novela que hizo mundialmente famosa a Isabel Allende. A lo largo de tres horas y media, Carme Portaceli lleva a escena de manera sensacional esta laberíntica historia que está interpretada por un magnífico grupo de actores encabezado por Francesc Garrido y Carmen Conesa, soberbios dando vida a Fernando Trueba y Clara del Valle respectivamente. Completan el elenco: Jordi Collet, Inma Cuevas, David Fernández ‘Fabu’, Gabriela Flores, Miranda Gas, Borja Luna, Pilar Matas y Guillermo Serrano. 

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‘FARIÑA’: UN VIBRANTE Y DINÁMICO MONTAJE, CON MÚSICA EN DIRECTO, QUE SE HA CONVERTIDO EN UNA DE LAS SENSACIONES DEL AÑO EN MADRID

CALIFICACIÓN: SOBRESALIENTE: 8’5

‘Fariña’ es uno de los mejores montajes que hemos visto en este 2021. Nacho Carretero y Xosé A. Touriñán llevan al Teatro Cofidis Alcázar de Madrid una magnífica adaptación de la exitosa obra de Carretero sobre la historia del narcotráfico en Galicia en las últimas décadas del siglo XX. Tito Asorey dirige un espectacular montaje con música en directo, vibrante y lleno de dinamismo, que está protagonizado por cinco fantásticos actores (María Vázquez, Sergio Zearreta, Cristina Iglesias, el propio Touriñán y Marcos Pereiro -absolutamente genial-) que, a lo largo de dos horas, se van desdoblando en decenas de personajes.

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‘DRÁCULA’: RAMÓN PASO Y ‘SUS CHICAS’ FIRMAN UN MAGNÍFICO MONTAJE, NO EXENTO DE RIESGO, CON EL QUE SE MANTIENEN FIELES A SU ESENCIA

CALIFICACIÓN.- NOTABLE: 7’5

Hasta el 9 de febrero, en el Teatro Fernán Gómez se representa ‘DRÁCULA. BIOGRAFÍA NO AUTORIZADA’, una sugerente adaptación de la famosa novela de Bram Stoker pasada por el filtro de Ramón Paso. El montaje destaca por su brillante puesta en escena; sencilla, elegante y tremendamente dinámica, y por la solvencia de todo el elenco compuesto, entre otros, por Ana Azorín, Juan Carlos Talavera, Inés Kerzan, Ángela Peirat, Jordi Millán y Jacobo Dicenta, que da vida al Conde Drácula.
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Ángela Peirat, Jacobo Dicenta y Ana Azorín, tres de los protagonistas de ‘Drácula’

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‘1984’: DESIGUAL MONTAJE DE LA NOVELA DE ORWELL QUE DESTACA POR SU ALTO NIVEL INTERPRETATIVO Y POR LA MINUCIOSA DIRECCIÓN DE CARLOS MARTÍNEZ-ABARCA

CALIFICACIÓN.- CORRECTA: 6’5

El Teatro Galileo acoge hasta el 15 de abril la primera adaptación al español de ‘1984’, una de las novelas más emblemáticas del siglo XX. Javier Sánchez-Collado y Carlos Martínez-Abarca son los valientes que se han atrevido a versionar la mítica obra de Orwell y el resultado, aunque muy digno, queda lejos de la expectativas que nos habíamos planteado. Aún así, merece la pena ver este montaje dirigido con máxima precisión por Martínez-Abarca e interpretado de manera sensacional por Alberto Berzal -en la piel del protagonista-, Luis Rallo, un genial José Luis Santar y Cristina Arranz. 
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Aquí vemos una imagen de la escenografía que Javier Ruiz de Alegría ha diseñado para ‘1984’.

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‘EL ÁNGEL EXTERMINADOR’: DESLUMBRANTE PUESTA EN ESCENA PARA UN CONTROVERTIDO MONTAJE, MUY ATRACTIVO VISUALMENTE, PERO EXCESIVAMENTE LARGO Y CARENTE DE RITMO

CALIFICACIÓN.- CORRECTA: 6’5

Hasta el 25 de febrero se puede ver en el Teatro Español, ‘El ángel exterminador’ de Luis Buñuel, una adaptación contemporánea que lleva la firma de Fernando Sansegundo y está dirigida por Blanca Portillo, una de las más relevantes y prestigiosas figuras con las que cuenta la escena española. Portillo se pone al frente de este ambicioso proyecto en el que dirige a una veintena de actores, entre los que destacan Inma Cuevas, Juan Calot, Alberto Jiménez, Cristina Plazas, Alex O´Dogherty, Francesca Piñón, Mª Alfonsa Rosso y Víctor Massan.

Era la gran apuesta del Teatro Español para este 2018: Blanca Portillo dirigiendo la adaptación de una de las cumbres de nuestro cine, ‘El ángel exterminador’ de Luis Buñuel. ¡Ahí es nada!. Veinte actores encima del escenario, una portentosa puesta en escena que, por momentos, nos recuerda a Tomaz Pandur, y muchas expectativas depositadas sobre ella. Sin embargo, el montaje resulta tan cuestionable como grandioso. No se puede negar que estamos ante una obra muy atractiva visual y estéticamente, y que nos ofrece imágenes muy potentes, pero la adaptación de Fernando Sansegundo no nos termina de convencer. El Teatrero ha analizado el controvertido montaje de Blanca Portillo y explica las causas por las que no funciona su ángel exterminador.

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