José Warletta vuelve a demostrar, una vez más, que domina a la perfección el arte de la comedia y todos sus mecanismos. ‘Por mis muertos’ es una pieza con un ritmo vertiginoso, repleta de humor ácido y situaciones propias del vodevil, con gags muy graciosos y constantes giros de guion que mantienen siempre viva la sorpresa. A lo largo de poco más de hora y media de duración, la función está construida como un mecanismo teatral de precisión, capaz de mantener al espectador completamente atrapado de principio a fin. Entre risas y carcajadas, la obra introduce además elementos de suspense, intriga y surrealismo que enriquecen aún más la propuesta. 

Más allá de su labor como dramaturgo, el gaditano realiza también un notable trabajo en la dirección y la puesta en escena. Para ello se apoya en la cuidada y colorida escenografía de Asier Sancho Senosiain, que recrea un distinguido salón de los años veinte. La utilización del espacio, junto con una acertada gama cromática, contribuyen a crear una atmósfera envolvente que seduce al público desde que se alza el telón. A este apartado visual se suma el magnífico trabajo de Juanjo Llorens en el diseño de iluminación, fundamental para marcar los cambios de tono y reforzar tanto los momentos cómicos como los más cercanos al suspense. También merece una mención especial el diseño de sonido de Inma Warletta, que adquiere un gran protagonismo a lo largo de la función gracias a una amplia variedad de efectos sonoros. Por último, hay que destacar el acertadísimo vestuario diseñado por el propio Warletta junto a Miguel de Miguel.

Uno de los grandes aciertos del montaje reside en su reparto. En una comedia de estas características, donde el dominio de los códigos humorísticos es crucial, el elenco demuestra una excelente vis cómica y una perfecta sintonía con la propuesta planteada por Warletta. Sobresale especialmente Miguel de Miguel, que borda el personaje de Madame Jacim de Lacroix. Su composición de la medium es sencillamente brillante, divertida, desbordante de energía y dotada de un histrionismo hiperbólico que encaja perfectamente con el tono de la función. De Miguel exhibe un don innato para la comedia, sabiendo improvisar en todo momento y es, sin ninguna duda, el pilar en el que se sustenta toda la función.

Junto a él destaca Cristina Irala, estupenda en la piel de esa actriz tan ingenua como sensual, una figura que evoca a las grandes rubias ‘tontas’ del cine clásico (aunque ella sea morena). Sus constantes meteduras de pata, especialmente en cuestiones culturales y geográficas, así como sus recurrentes ataques de narcolepsia, generan algunos de los momentos más hilarantes de la función.  También resulta sobresaliente el trabajo de Julio Pulido como Andrew, uno de los personajes más graciosos de la obra. Pulido exhibe su extraordinario talento para la comedia, componiendo un personaje de lo más disparatado que alcanza su climax cuando entra en esos delirios en los que parece convencido de estar protagonizando un musical.

Por su parte, David Tortosa interpreta con gran solvencia al señor Norton, un personaje inicialmente más contenido y racional que acude a la sesión espiritista dispuesto a desenmascarar cualquier fraude. Sin embargo, a medida que avanza la trama, su evolución resulta especialmente interesante y acaba convirtiéndose en una de las sorpresas más agradables del espectáculo. Completa el reparto Eva Rodríguez, encargada de dar vida a la marquesa viuda, un personaje lleno de secretos. Aunque al principio se siente como pez fuera del agua en aquella reunión de bichos raros, pronto se dará cuenta de que va a desempeñar un papel fundamental en el desarrollo de la historia. Rodríguez realiza una actuación sólida y muy versatil. Por una lado tiene que exhibir la seriedad y la clase de una marquesa pero, por otro lado, no puede evitar que se le escapen grandes golpes de humor, sobre todo con su mayordomo. En este papel, Rodríguez se alterna habitualmente con Goizalde Núñez. 

En definitiva, el resultado es un elenco perfectamente ensamblado, en el que cada intérprete encuentra su sitio y contribuye a que la maquinaria cómica diseñada por Warletta funcione con la precisión y eficacia que exige una comedia de estas características.